Es gibt Momente im Leben eines Menschen, nach denen nichts mehr so ist wie zuvor. Nicht, weil man etwas gelesen hat. Nicht, weil man etwas gehört hat. Sondern, weil man etwas gesehen hat, das sich weigert, jemals wieder zu verschwinden. Für Lars Koehne begann es im Jahr 2001. Kein Mythos. Keine Theorie. Kein Internet-Gerücht. Sondern ein Flugticket, ein Kamerateam und ein Auftrag. Die Philippinen. Ein katholischer Priester namens Shay Cullen. Ein Mann, der dort lebte, wo die meisten lieber wegsehen. Dort, wo Kinder nicht in die Schule gingen, sondern verkauft wurden. Dort, wo Menschlichkeit in Stücke gerissen und anschliessend mit Geld überdeckt wurde. Was er dort sah, war nicht Teil eines Drehbuchs. Es war Realität.
Ein Heim, ein Zufluchtsort für Kinder, die aus der Hölle zurückgeholt worden waren. Mädchen, die gelernt hatten zu schreien, weil Schreien das Einzige war, was ihnen geblieben war. Ein schalldichter Raum, in dem sie ihren Schmerz hinausbrüllen durften. Nicht für die Kamera. Nicht für die Öffentlichkeit. Sondern, um zu überleben. Und während draussen die Welt weiterlief, während Menschen Kaffee tranken, Aktienkurse prüften und über das Wetter sprachen, existierte parallel eine Industrie. Eine Industrie aus Fleisch und Schweigen. Eine Industrie, die nicht von Aussenseitern betrieben wurde, sondern von Männern mit Anzügen, Konten und Einfluss.
Koehne ging hinein. Mit versteckter Kamera. Er spielte die Rolle, die nötig war, um die Wahrheit sichtbar zu machen. Er sprach die Worte, die ein Mensch niemals aussprechen sollte, um Zugang zu bekommen. Und dann stand sie vor ihm. Elf Jahre alt. Ein Kind. Kein Symbol. Kein Konzept. Ein Mensch mit einem Namen, mit Augen, mit einem Leben, das bereits gestohlen worden war. In diesem Moment zerbricht etwas in einem. Nicht laut. Nicht dramatisch. Sondern endgültig.
Er versuchte, sie herauszuholen. Doch das System bemerkte ihn. Menschen flüsterten. Ein korrupter Polizist tauchte auf. Für einen Moment stand er allein zwischen Wahrheit und einem System, das davon lebt, dass niemand sie ausspricht. Nur das Eingreifen von Shay Cullen verhinderte, dass er verschwand wie so viele andere vor ihm. Was danach folgte, war keine Überraschung. Drohungen. Warnungen. Hinweise, dass die wahren Akteure nicht die sichtbaren Täter sind, sondern jene, die hinter ihnen stehen. Männer, die nicht auf der Strasse stehen, sondern in Vorstandsetagen sitzen. Männer, deren Namen nicht auf Polizeiberichten erscheinen, sondern auf Gebäuden.
Er erhielt später einen Preis für diese Arbeit. Überreicht von der First Lady. Eine Auszeichnung, die in Glas gefasst ist. Aber Glas heilt nichts. Denn was bleibt, ist nicht der Preis. Es ist das Wissen. Das Wissen, dass das, was später unter Namen wie Epstein öffentlich wurde, kein Einzelfall ist. Dass es kein isolierter Ausrutscher eines einzelnen Mannes war. Sondern ein Symptom eines Systems, das sich selbst schützt. Ein System, das über Jahrzehnte hinweg existierte, weil zu viele davon profitierten und zu wenige den Mut hatten, hinzusehen. Und das ist der wahre Bruch, der in einem Menschen passiert.
Man erkennt, dass das grösste Schutzschild der Täter nicht Gewalt ist. Es ist Unglaube. Es ist die Tatsache, dass die meisten Menschen sich weigern zu akzeptieren, dass solche Dinge real sind. Dass sie lieber an die Illusion glauben, dass die Welt im Kern gerecht ist. Doch die Wahrheit braucht keinen Glauben. Sie braucht nur einen Zeugen. Er wurde zu einem solchen Zeugen. Nicht aus Überzeugung. Sondern aus Notwendigkeit.
Seitdem lebt er mit diesem Wissen. Mit der Erinnerung an Gesichter, die niemals hätten existieren dürfen in dieser Realität. Mit der Gewissheit, dass das Böse selten laut ist. Es arbeitet leise. Effizient. Und genau deshalb ist es so gefährlich. Denn das grösste Verbrechen ist nicht, dass es existiert. Das grösste Verbrechen ist, dass es so lange ignoriert wurde…
«Dravens Tales from the Crypt» bezaubert seit über 15 Jahren mit einer geschmacklosen Mischung aus Humor, seriösem Journalismus – aus aktuellem Anlass und unausgewogener Berichterstattung der Presse Politik – und Zombies, garniert mit jeder Menge Kunst, Entertainment und Punkrock. Draven hat aus seinem Hobby eine beliebte Marke gemacht, welche sich nicht einordnen lässt.
Mein Blog war niemals darauf ausgelegt Nachrichten zu verbreiten, geschweige denn politisch zu werden, doch mit dem aktuellen Zeitgeschehen kann ich einfach nicht anders, als Informationen, welche sonst auf allen anderen Kanälen zensiert werden, hier festzuhalten. Mir ist dabei bewusst, dass die Seite mit dem Design auf viele diesbezüglich nicht «seriös» wirkt, ich werde dies aber nicht ändern, um den «Mainstream» zu gefallen. Wer offen ist, für nicht staatskonforme Informationen, sieht den Inhalt und nicht die Verpackung. Ich habe die letzten 2 Jahre genügend versucht, Menschen mit Informationen zu versorgen, dabei jedoch schnell bemerkt, dass es niemals darauf ankommt, wie diese «verpackt» sind, sondern was das Gegenüber für eine Einstellung dazu pflegt. Ich will niemandem Honig ums Maul schmieren, um auf irgendwelche Weise Erwartungen zu erfüllen, daher werde ich dieses Design beibehalten, denn irgendwann werde ich diese politischen Statements hoffentlich auch wieder sein lassen können, denn es ist nicht mein Ziel, ewig so weiterzumachen 
Ich überlasse es jedem selbst, wie er damit umgeht. Gerne dürfen die Inhalte aber auch einfach kopiert und weiterverbreitet werden, mein Blog stand schon immer unter der WTFPL-Lizenz.
Es fällt mir schwer zu beschreiben, was ich hier eigentlich tue, DravensTales wurde im Laufe der Jahre Kulturblog, Musikblog, Schockblog, Techblog, Horrorblog, Funblog, ein Blog über Netzfundstücke, über Internet-Skurrilitäten, Trashblog, Kunstblog, Durchlauferhitzer, Zeitgeist-Blog, Schrottblog und Wundertütenblog genannt. Was alles etwas stimmt… – und doch nicht. Der Schwerpunkt des Blogs ist zeitgenössische Kunst, im weitesten Sinne des Wortes.
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